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        全媒体演播室布光与设计

          随着演播室技术的飞速发展以及电视节目的不断创新,全媒体互动式全景演播室(以下简称“全媒体演播室”)逐渐成为主流,成为演播室发展的重要形态。不同于传统演播室,全媒体演播室是从多个单一演播室形态发展起来的演播室节目制作与管理模式,融入了室内装修设计、舞美灯光设计、新闻主播背景大屏、多屏拼接、全媒体内容聚合呈现、虚实结合制作技术、智能交互控制等技术手段和形态。   全媒体演播室的布光方式与传统演播室也有很大的区别。传统演播室是针对单一人物进行造型,针对单一区域进行环境营造,而全媒体演播室的布光方式需全场均匀分布和固定轨加滑轨杆控制方式进行灵活布光,更注重演播室的舞美主题表达、节目互动氛围营造等。   一、三点布光法凸显人物造型:   全媒体演播室的节目形式以新闻直播类节目为主。新闻直播类节目常见的是单人、双人新闻播报方式,布光主要以凸显单人、双人主播人物造型为首要目的。在前期布光准备过程中,灯光师必须与相关栏目的导演、制片人充分沟通,了解节目形式和内容;了解出镜人物的数量、位置和人物调度,以及机位和机位调度;注意主播和嘉宾的体型、发型、服饰、年龄、肤色等,掌握所需灯具种类和数量,确定好舞美布景、主播位置和摄像机位。之后,结合这些位置进行整体布光。新闻报道类节目通常是1~2人,人物布光一般采用三点布光法,按照主光、副光(又称辅助光)、逆光(又称轮廓光)等光位结构配置。   全媒体演播室比传统演播室具备更强的媒体融合能力,且通过功能拓展,具有更强的直播与互动能力?;诜锰咐嘟谀恐兄鞑ビ爰伪鲋涠嗳嘶ザ奶氐?,拍摄现场存在多个拍摄对象,景区与景区之间也可能存在互动和画面衔接,或在同一场景中存在多个机位以及多个拍摄对象等情况,单一的三点布光的光线效果控制会变得复杂和困难。因此,在设计多人的静态或动态布光时,还需要在三点或四点布光的基础上,根据人物的数量、位置调度和造型意图,灵活布置灯位。   访谈类节目往往要针对三人或者多人进行布光,布景可能是生活化或抽象化的实景,也可能是运用虚拟植入设备制作的虚实结合的背景,被拍摄人物为了便于沟通呈弧形分布,因此,灯位设计通常呈弧形分布。   在互动性强的访谈类节目中,要求人物造型柔和而均匀,需要大量采用LED柔光灯(平板灯)进行布光。针对多人在同一场景的节目拍摄,平光法环形布光可以增强互动性。   新闻节目的灯光以简洁、自然为主,布光设计以三点布光为基础,力求柔和细腻,突出人物肤色和细节。在此基础上,可以根据人数、布景、机位调度来增加灯具,灵活布置光位。   二、环形布光法增强节目互动形式:   全媒体演播室比传统演播室具备更强的媒体融合能力,且通过功能拓展,具有更强的直播与互动能力?;诜锰咐嘟谀恐兄鞑ビ爰伪鲋涠嗳嘶ザ奶氐?,拍摄现场存在多个拍摄对象,景区与景区之间也可能存在互动和画面衔接,或在同一场景中存在多个机位以及多个拍摄对象等情况,单一的三点布光的光线效果控制会变得复杂和困难。因此,在设计多人的静态或动态布光时,还需要在三点或四点布光的基础上,根据人物的数量、位置调度和造型意图,灵活布置灯位。   访谈类节目往往要针对三人或者多人进行布光,布景可能是生活化或抽象化的实景,也可能是运用虚拟植入设备制作的虚实结合的背景,被拍摄人物为了便于沟通呈弧形分布,因此,灯位设计通常呈弧形分布。   在互动性强的访谈类节目中,要求人物造型柔和而均匀,需要大量采用LED柔光灯(平板灯)进行布光。针对多人在同一场景的节目拍摄,平光法环形布光可以增强互动性。   新闻节目的灯光以简洁、自然为主,布光设计以三点布光为基础,力求柔和细腻,突出人物肤色和细节。在此基础上,可以根据人数、布景、机位调度来增加灯具,灵活布置光位。   三、多景区互动节目的分区域布光设计:   全媒体演播室的节目制作方式不是单一演播室的“单打独斗”,而是人物与人物之间、人物与背景之间、景区与景区之间,甚至室内与室外之间整体互动和媒体元素展现。那么,在节目制作中,就可能存在多个机位及大量的机位调度拍摄,而灯位以及光位的设置就要配合这些元素进行。在结合舞美布景、主播位置、摄像机位进行整体布光之后,灯位基本可以确定。但是在特定场景下,景区与景区之间有人物调度和镜头调度要求时,仍需要分区域灵活布置灯位。例如,导演要求主播在节目开始的导入阶段,在一个面光全暗只有舞美灯箱亮起的场景用一个机位出境,接着切换到另一个机位入画,这两个机位的距离和角度相差比较大,就需要考虑灯位是否足够衔接起两个画面里主播的面光效果,且光比的控制也需要考虑。   访谈节目中,主播除口播之外,还有大量与嘉宾进行互动的内容,导演对镜头的调度会很大。有主播和嘉宾的特写镜头、全景镜头,甚至纵向或横向的全景运动镜头,同样需要分区域灵活布置灯位,考虑灯位、面光数量、光比等因素是否能让主播和嘉宾在各个不同角度的画面中保持一致,呈现优质的形象。   四、演播区与导播营造景深“层次”的布光:   相对于传统演播室,全媒体演播室不仅有演播录制区域,还有导播间,并且导播间内还设置有日常节目编辑制作区,功能先进多样,工作流程流畅高效,具有强烈的现场感。导播间和演播区虽属于两个不同区域,但又同处于一个电视画面中。灯光师要综合运用灯光语言来进行环境营造,凸出两区域的景深层次。   在嘉宾区域进行人物造型布光后,如果后景导播间只依靠办公照明和编辑电脑屏幕的自发光照明,在拍摄画面里会显得背景黑暗、压抑,没有层次,甚至在嘉宾穿着较深色衣服时,背景和人物有“融”为一体的现象。为解决这个问题,用光要契合整体画面的舞美布景风格,在导播间和演播区的隔音玻璃上铺设一层哑光蓝膜,并用两台柔光LED平板灯在铺有蓝膜的区域打上背景光。调节人物与背景光的光比,同时通过光位和光质的调整,妥善处理人物与背景的“层次”问题。
        2020-09-25 02:57
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